TIGER-COLORS

KOMMENDE UDSTILLINGER
I øjeblikket er min arbejdstitel til de nye malerier “Tiger-colors”.
Det bliver en glad og positiv farveoplevelse ved min næste separatudstilling i Galerie Birch, med fernisering den. 8 december, og på gruppeudstillingen CORNER 2017 på Sophienholm, med fernisering den. 20 januar.

Email: uffechristoffersen@orange.fr

06
06. Tiger-colors. 65×50 cm. 2016
07
08. Tiger-colors. 65×50 cm. 2016
07
07. Tiger-colors.  65×50 cm. 2016

EFTERÅR
Hver morgen går jeg min 7 – 10 km. lange tur gennem det Sydfranske landskab og iagttager farverne og de stemninger de giver.
Derfor er tiger-malerierne blevet fantasifulde og koloristiske, inspireret af efterårets glødende farver og vinmarkernes gule, røde og dybtviolette blade der lyser i solen, mod den blå himmel som Mistralen har renset for skyer.

Email: uffechristoffersen@orange.fr

01
01. Walking tiger-colors. 65×46 cm. 2016
02
02. Walking tiger-colors. 65×46 cm. 2016
09
09. Tiger-colors. 65×50 cm. 2016

TIGER-COLORS
Jeg har altid en meget fast arbejdsplan når jeg starter på nye malerier, men når jeg går i gang med at male, viser det sig ofte at jeg ikke kan holde mig helt til den oprindelige ide, men må improvisere med nye og anderledes farver. Det er her spontaniteten opstår, fordi jeg bliver nødt til at male med farvekombinationer som jeg ikke har prøvet før.

Jeg maler altid på flere malerier ad gangen, fordi jeg kan bruge de erfaringer jeg gør i det ene billede, for eksempel en farveovergang der giver billedet en bestemt koloristisk klang, til det næste billede som jeg er i gang med. Det giver mig en ny måde at se det på, så jeg kan komme videre.
Således fortsætter jeg, indtil hver enkelt maleri har den farvekarakter der udtrykker lige præcis en stemning der svarer til tigeren, som er på billedet.

Email: uffechristoffersen@orange.fr

03
03. Walking tiger-colors. 65×46 cm. 2016

 

04
03. Tiger-colors. 65×46 cm. 2016
10
10.Tiger-colors. 65×50 cm. 2016
11
11. Tiger-colors. 65×50 cm. 2016
12
12. Tiger-colors. 65×50 cm. 2016
05
05. Walking tiger-colors. 65×46 cm. 2016

Adresse:

Place de l’Eglise.
30580 Fontareches,
Frankrig.
Telefon: 33+ (0) 466 728 642
Mobil: +33 (0) 608 869 504

Email: uffechristoffersen@orange.fr

www.uffechristoffersen.net 

 

 

Reklamer

Molstiger på Art Copenhagen 2016

Mit udendørs-atelier på Mols
Mit udendørs-atelier på Mols

Her ses et udvalg af de malerier jeg skal have med på Art Copenhagen 2016.

01. Molstiger 2016. 65x81 cm. 2016
01. Molstiger 2016. 65×81 cm. 2016

 

04. Molstiger 2016. 65x81 cm. 2016
04. Molstiger 2016. 65×81 cm. 2016
05 Tigerlandskab. 65x81cm. 2016
05 Molstiger. 65x81cm. 2016
06. Tigerlandskab. 81x100 cm. 2016
06. Molstiger. 81×100 cm. 2016
07. Tigerlandskab. 81x100 cm. 2016
07. Molstiger. 81×100 cm. 2016
09. Tigerlandskab. 81x100 cm. 2016
09. Molstiger. 81×100 cm. 2016

 

Art Copenhagen 2016

I år fra d. 26 til d. 28 august, deltager jeg på Art Copenhagen med nye malerier, som jeg har malet denne sommer på Mols.

Jeg deltager på Galerie Birchs stand. Galleriet er Danmarks ældste galleri for moderne kunst. Det blev grundlagt i 1946, året før jeg blev født, og galleriet er stadig med i de internationale kunststrømninger.

Art Copenhagen afholder i år deres 20-års jubilæumsmesse, og jeg har deltaget på messen gennem alle årene.
Messens program for jubilæumsåret står i fornyelsens tegn; der udvides med ny lokation, nyt koncept og internationalt fremmøde.
Forum bliver skiftet ud som vært og erstattet af Bella Centret på Amager.

Bella Centret i København
http://www.artcopenhagen.dk

Åbningstider:

Fredag 26. August – kl. 12-20
Lørdag 27. August – kl. 11-19
Søndag 28. August – kl. 11-17

Jeg glæder mig til at hilse på jer på udstillingen.

Mange hilsener

Uffe

Påskehilsen

 

01. Grinende tiger. 1. 38 x 46 cm. 2014.
01. Grinende tiger. 1. 38 x 46 cm. 2014.
Mine 10 små nye malerier, er blevet meget levende, og de er bare malet, uden tanke om at de skulle blive færdige. Hvis jeg tænkte, at nu skulle de rettes ind og korrigeres, ville det svække og dræbe den spontane malerglæde, der er i dem. Når jeg kun tænker i farver og farveklange, er det fordi jeg ved, at disse før eller siden vil danne billedet. De peger fremad, og skal bruges til at skabe nye landevindninger i de næste billeder.Billederne, der alle måler 38×46 cm, har en grundklang inspireret af de smukke farver man finder ude i det tidlige forår her på Mols.

De små malerier kan man se her>>
http://www.uffechristoffersen.net/Uffe_Christoffersen/MALERIER.htmlDet er tigerhoveder, og det stiller nu engang nogle krav om, at det skal ligne. Når man maler et portræt, så skal det vel også ligne personen –  og i den forbindelse vil jeg nævne, at jeg netop har fået til opgave at male et portræt af den tidligere amtsborgmester Vibeke Storm Rasmussen. Jeg er i gang med skitserne til dette maleri, og det er en utroligt spændende opgave. Jeg vil male Vibeke på samme måde som jeg maler mine tigerhoveder.

Den første skitse (stadie 1) af Vibeke Storm Rasmussen, kan man se på Min blog, som jeg løbende vil opdatere med nye stadier.
Jeg har før malet et portræt af den tidligere borgmester for Københavns Magistrats 3. afdeling Pelle Jarmer, man kan se billedet på Rådhuset i København.
Mange forårshilsener
Uffe

 

TIGER LEAP

5. Tiger leap. 20x25 cm. 2013
5. Tiger leap. 20×25 cm. 2013

 

Når man taler om begrebet “bevægelse” i et billede, har det ikke umiddelbart noget at gøre med, om billedet viser et motiv i bevægelse.
Bevægelse angiver den rejse rundt i billedet, beskueren aktivt foretager med sine øjne mellem billedets forskellige elementer, og som derved bygger en handling op. Den kan vises i tegningen, i kompositionen, i farverne…

Figurer, der er drevet bort fra deres hvilende nulpunkt eller centrum, opleves som værende i bevægelse.
På ovenstående billede ser man en tiger, der angriber. Det har jeg vist med tigerens spring ud fra det øverste venstre hjørne af billedet ned mod det nederste højre hjørne.
Dette bliver undestreget af dyrets stærke gule farve, der springer beskueren i øjenene i forhold til den violette farve, der er komplementær til den gule, og her bliver en farve der træder i baggrunden.

Bevægelse er et visuelt virkemiddel, der medvirker til den illusion, at billedelementer bevæger sig i rum. Illusionen kan spænde over utallige stadier – fra stilstand til hyperaktiv bevægelse.

TIGER PÅ MOLS

09. Tiger på Mols. 38 x 46 cm. 2014
09. Tiger på Mols. 38 x 46 cm. 2014

 

Jeg maler på det rå hørlærred. På fransk kaldes det “Lin Fresque”. Hørrets naturlige farve er en neutral grund, som giver mig mulighed for at tegne motivet op med kridt. Kridt er godt at arbejde med, fordi jeg kan blive ved med at rette tegningen til, indtil den er klar til farverne. Derefter erstatter jeg kridtstregen med tegnekul, som “æder” sig mere ind i lærredet og virker mere naturligt, da det er tigerstriber og lange blade jeg maler.

Jeg laver altid et stort forarbejde til mine billeder, da jeg synes at udtrykket bliver stærkest og klarest, når jeg har lavet masser af skitser inden jeg påbegynder mit arbejde. Derfor har jeg altid en klar ide : Mit “hvem, hvornår, hvorfor, hvordan og hvor meget”, og en arbejdstegning til mine billeder. Der sker nok af overraskelser, ændringer og nye ideer under selve maleriets forløb, som jeg skal tage stilling til.

Derfor er det godt at skrive om de forskellige forløb, som projekterne kommer igennem. I dette tilfælde hedder projektet “Tiger på Mols”:

Den eksplosive, zigzagstribede, sorte skrift på lærredet er for mig et meget vigtigt element. Det er den, der viser tigerens vildskab og energi. Det er denne dynamiske skrift, der bedst udtrykker tigerens karakter, ligegyldig hvilken vinkel tigeren ses fra, eller hvor tæt på eller fjern den er.

På denne måde kan jeg få de flotte striber som dyret har til at indgå i mit maleriske udtryk. De lange striber giver et dynamisk udtryk, og samtidig beskriver de dyrets volumen. Disse striber er også med til at give billedet en rytme, således at dyret indgår i helheden med baggrundens lange bambusblade som en naturlig følge.

De sorte kulstreger, synes at svæve en lille smule foran og bagved lærredets flade, og kan siges at “omskrive det tomme”, og dermed skabe tigerens form og rummet i billedet.
Den franske filosof, Merleau Merleau-Ponty (1908-1961) spørger: “Når linjen ikke kun fremstiller den fladebestemte gengivelse, men både går ind i og ud foran billedplanet, hvor befinder den sig så egentlig?”
Når Merleau-Ponty skriver om stregen, som svæver en lille smule foran og bagved den flade, “som den behændigt betjener sig af”, så iagttager han den, når den for eksempel “omskriver det hvide” og dermed undertiden skaber volumen og planer.

I en over-tydelig form ser man dette i Matisse’s pennetegninger, hvor han alene ved linjens omskrivende virkning fremstiller objekternes volumen og deres foran/bagved, altså billedets rumlige planer. Det er i sig selv en forunderlig virkning.

Billedserien “Tiger på Mols” er små malerier der måler 48 x 46 cm. 0g handler om energi. Ren naturenergi som den kommer til udtryk i et af de vildeste af rovdyrene, tigeren.

Tigerens skarpe kløer og tænder

IMG_6236

At male akvarel er pragtfuldt.

Hemmeligheden i al akvarelteknik ligger i at få farverne til at lyse ved at lade det hvide papir skinne igennem dem. Blander man hvidt med akvarelfarve, bliver farven “melet”. Lukker man det hvide papir af med en dækkende farve, er det slut med klangen.

Farverne har jeg selv lavet med farvepigmenter og gummi arabicum blandet med vand. Derefter har jeg ladet det tørre, for farverne er ikke vandfaste. Det blandede pigment og lim lader sig let røre op med vand til en flydende substans, som man kan male med.

En maling består af et farvestof (pigment) og et bindemiddel. Hvis dette sidste er opløseligt i vand, benævnes malingen “vandfarve”. Akvarelfarver er således vandfarver, og de er tillige karakteriseret ved, at bindemidlet, som i hovedsagen er gummi arabicum opløst i vand, tørrer ved vandets fordampning. Tilsættes vand påny, går gummimidlet atter i opløsning. Bindemiddlet siges at være reversibelt opløseligt.

Uopløselige farvestoffer siges at være “vandægte”, og derfor egnet til akvarelmaleri. I en maling er farvekornene opslæmmet i bindemiddlet, men de må ikke kunne opløses i dette. Hvis et farvestof er opløseligt i vand, er det uegnet til akvarelmaleri, idet den farvede opløsning da vil sive ud i papiret.
Akvarelfarver rives til en ganske overordentlig finhed. Nogle er allerede ifølge fremstillingsmåden, den kemiske fældning, så finkornede, at en dråbe farve på et filterpapir vil sive ud og danne en farvet ring i papiret. Dette gælder f.eks. pariserblåt. Opløselige farver vil altid give en plet, der er farvet i hele sin overflade.

Et grovere pigment, som f.eks. kadmiumrødt, vil derimod, når et tilsvarende forsøg gøres, vise en farvet plet omgivet af en våd, ufarvet ring.

Farverne tørrer lysere op. Farvekornene bindes til hinanden og til malergrunden ved bindestofpartiklerne, men mellem farvekornene efterlader det fordampede vand luftporer, som har et andet lysbrydningsforhold end vandet.

Vandet bruger jeg også tit til at få farverne til at flyde ud på papiret og ind i hinanden til nye kombinationer. Dette giver billedet en virkning af kontraster mellem hårde og bløde overgange.

Det hvide papir bruger jeg til at opnå hvide eller meget lyse områder. Ved at undlade at male farve på disse, kan de bruges til at understrege tigerens skarpe tænder, hvilket er vigtigt, da tigeren er et rovdyr, der lever af vold og mord, og som har blod på kløerne og kødstumper mellem tænderne.

Akvarellens flydende farve med vådt i vådt overgange, bruger jeg til at male pelsen med de hvide og lyse toner, der er på tigerens hvide bug og visse områder af ansigtet, poterne og halen. Det lyse glider over i den gule tigerpels, og forenes af de sorte striber der slynger sig om dens krop.

Jeg har sat mig for at lave 10 super gode akvareller. Nogle bliver valgt ud til en ophængning, hvorimod jeg vil destruere dem, jeg ikke synes lykkes så godt. For at opnå så god en kvalitet som muligt, har jeg valgt et virkelig godt håndgjort papir, kun beregnet til akvarel, som måler 56×45 cm. og vejer 400gr. Det er fremstillet af 100% bomuld.

Papiret bliver fremstillet af bomulds klude, som er absolut ligninfrit for at bevare sin hvidhed. Bliver papiret med alderen brunt, er det ødelæggende for billedet. Det ville det blive, hvis man malede på træholdigt papir.
Det fineste akvarelpapir er stadig kludepapir. Det er uforandret gennem lange tider blevet fremstillet som håndgjort papir eller bøttepapir, der kendes på sin særlige kant og tillige som regel på vandmærket. Disse papirsorter er stærkere og tåler bedre bøjning end selv de bedste sorter af træcellulose.

Kludene renvaskes og klippes i strimler. Dernæst sønderdeles de i en “hollænder”, der er et ovalt trug med en væg i midten. I denne maskine rives kludenes taver fra hinanden, idet vællingen for hvert omløb i beholderen må passere en roterende tromle med skinner.

Selve papiret får sin form ved, at en sigte med messingtrådnet i bunden dyppes ned i stofvællingen. Sigtens kanthøjde bestemmer stofmængden og derved papirets tykkelse. Når vandet er rystet af sigten, lægges det bløde ark på en filtdug. En hel stabel ark presses på én gang fri for overflødigt vand, hvorefter de hænges til tørring.

At kunne lave et stykke akvarelpapir og farver om til en tiger er godt, men at kunne lave en tiger om til farver og akvarelpapir, er meget bedre.
Det er der hemmeligheden ligger i at kunne male akvarel…