Gensyn med Fontarèches

Alle husene i landsbyen vi bor i, er bygget af marksten, og de har en lang række farvetoner, der spænder fra de svagt rosa, over grønlige, gule og orange toner, til de dybeste røde og mørk violette. Stenene lyser i solen, og sol er her masser af, det er netop i denne region at der er flest solskinstimer i hele Frankrig, og de skitser jeg laver nu til nye malerier, er inspireret af huset her og omgivelserne. læs mere her…

01
01. Skitse. 2016
02
02. Skitse. 2016
03
03. Skitse. 2016
04
04. Skitse. 2016
05
05. Skitse. 2016
06
06. Skitse. 2016
07
07. Skitse. 2016
08
08. Skitse. 2016
09
09. Skitse. 2016
10
10. Skitse. 2016
11
11. Skitse. 2016
12
12. Skitse. 2016
Reklamer

TIGER LEAP

5. Tiger leap. 20x25 cm. 2013
5. Tiger leap. 20×25 cm. 2013

 

Når man taler om begrebet “bevægelse” i et billede, har det ikke umiddelbart noget at gøre med, om billedet viser et motiv i bevægelse.
Bevægelse angiver den rejse rundt i billedet, beskueren aktivt foretager med sine øjne mellem billedets forskellige elementer, og som derved bygger en handling op. Den kan vises i tegningen, i kompositionen, i farverne…

Figurer, der er drevet bort fra deres hvilende nulpunkt eller centrum, opleves som værende i bevægelse.
På ovenstående billede ser man en tiger, der angriber. Det har jeg vist med tigerens spring ud fra det øverste venstre hjørne af billedet ned mod det nederste højre hjørne.
Dette bliver undestreget af dyrets stærke gule farve, der springer beskueren i øjenene i forhold til den violette farve, der er komplementær til den gule, og her bliver en farve der træder i baggrunden.

Bevægelse er et visuelt virkemiddel, der medvirker til den illusion, at billedelementer bevæger sig i rum. Illusionen kan spænde over utallige stadier – fra stilstand til hyperaktiv bevægelse.

Tigerens skarpe kløer og tænder

IMG_6236

At male akvarel er pragtfuldt.

Hemmeligheden i al akvarelteknik ligger i at få farverne til at lyse ved at lade det hvide papir skinne igennem dem. Blander man hvidt med akvarelfarve, bliver farven “melet”. Lukker man det hvide papir af med en dækkende farve, er det slut med klangen.

Farverne har jeg selv lavet med farvepigmenter og gummi arabicum blandet med vand. Derefter har jeg ladet det tørre, for farverne er ikke vandfaste. Det blandede pigment og lim lader sig let røre op med vand til en flydende substans, som man kan male med.

En maling består af et farvestof (pigment) og et bindemiddel. Hvis dette sidste er opløseligt i vand, benævnes malingen “vandfarve”. Akvarelfarver er således vandfarver, og de er tillige karakteriseret ved, at bindemidlet, som i hovedsagen er gummi arabicum opløst i vand, tørrer ved vandets fordampning. Tilsættes vand påny, går gummimidlet atter i opløsning. Bindemiddlet siges at være reversibelt opløseligt.

Uopløselige farvestoffer siges at være “vandægte”, og derfor egnet til akvarelmaleri. I en maling er farvekornene opslæmmet i bindemiddlet, men de må ikke kunne opløses i dette. Hvis et farvestof er opløseligt i vand, er det uegnet til akvarelmaleri, idet den farvede opløsning da vil sive ud i papiret.
Akvarelfarver rives til en ganske overordentlig finhed. Nogle er allerede ifølge fremstillingsmåden, den kemiske fældning, så finkornede, at en dråbe farve på et filterpapir vil sive ud og danne en farvet ring i papiret. Dette gælder f.eks. pariserblåt. Opløselige farver vil altid give en plet, der er farvet i hele sin overflade.

Et grovere pigment, som f.eks. kadmiumrødt, vil derimod, når et tilsvarende forsøg gøres, vise en farvet plet omgivet af en våd, ufarvet ring.

Farverne tørrer lysere op. Farvekornene bindes til hinanden og til malergrunden ved bindestofpartiklerne, men mellem farvekornene efterlader det fordampede vand luftporer, som har et andet lysbrydningsforhold end vandet.

Vandet bruger jeg også tit til at få farverne til at flyde ud på papiret og ind i hinanden til nye kombinationer. Dette giver billedet en virkning af kontraster mellem hårde og bløde overgange.

Det hvide papir bruger jeg til at opnå hvide eller meget lyse områder. Ved at undlade at male farve på disse, kan de bruges til at understrege tigerens skarpe tænder, hvilket er vigtigt, da tigeren er et rovdyr, der lever af vold og mord, og som har blod på kløerne og kødstumper mellem tænderne.

Akvarellens flydende farve med vådt i vådt overgange, bruger jeg til at male pelsen med de hvide og lyse toner, der er på tigerens hvide bug og visse områder af ansigtet, poterne og halen. Det lyse glider over i den gule tigerpels, og forenes af de sorte striber der slynger sig om dens krop.

Jeg har sat mig for at lave 10 super gode akvareller. Nogle bliver valgt ud til en ophængning, hvorimod jeg vil destruere dem, jeg ikke synes lykkes så godt. For at opnå så god en kvalitet som muligt, har jeg valgt et virkelig godt håndgjort papir, kun beregnet til akvarel, som måler 56×45 cm. og vejer 400gr. Det er fremstillet af 100% bomuld.

Papiret bliver fremstillet af bomulds klude, som er absolut ligninfrit for at bevare sin hvidhed. Bliver papiret med alderen brunt, er det ødelæggende for billedet. Det ville det blive, hvis man malede på træholdigt papir.
Det fineste akvarelpapir er stadig kludepapir. Det er uforandret gennem lange tider blevet fremstillet som håndgjort papir eller bøttepapir, der kendes på sin særlige kant og tillige som regel på vandmærket. Disse papirsorter er stærkere og tåler bedre bøjning end selv de bedste sorter af træcellulose.

Kludene renvaskes og klippes i strimler. Dernæst sønderdeles de i en “hollænder”, der er et ovalt trug med en væg i midten. I denne maskine rives kludenes taver fra hinanden, idet vællingen for hvert omløb i beholderen må passere en roterende tromle med skinner.

Selve papiret får sin form ved, at en sigte med messingtrådnet i bunden dyppes ned i stofvællingen. Sigtens kanthøjde bestemmer stofmængden og derved papirets tykkelse. Når vandet er rystet af sigten, lægges det bløde ark på en filtdug. En hel stabel ark presses på én gang fri for overflødigt vand, hvorefter de hænges til tørring.

At kunne lave et stykke akvarelpapir og farver om til en tiger er godt, men at kunne lave en tiger om til farver og akvarelpapir, er meget bedre.
Det er der hemmeligheden ligger i at kunne male akvarel…

The Jungle Tiger –8 watercollor pictures

The watercolor colors I paint with is the pure pigment which I mixe with gum arabic (lat. ‘gum arabic’) and water.
When I make my own colors, I am 100% sure that the colors are clean, without any mixing of additives that weaken the intensity of the colors.

My palette consists of 18 colors: Yellow and red cadmium colors, burnt and natural ocher and umber colors, ultramarine and Parisian blue, 2 green a cold and a warm, as well as three different blacks.

The paper I use is handmade here in France. It weighs 400 grams and is made of Moulin de Larroque.
The paper is made ​​from cotton rags, which is absolutely acid and lignin free to preserve the whiteness.
The finest watercolor paper is still rag paper. It is unaltered through long times been portrayed as handmade paper, which is known by its special edge and also usually the watermark.

01.Tigers in landscape. 31x45 cm. 2013 www.uffechristoffersen.net
01.Tigers in landscape. 31×45 cm. 2013
http://www.uffechristoffersen.net

 

02. Sandokan. 45x31 cm. 2013. www.uffechristoffersen.net
02. Sandokan. 45×31 cm. 2013. http://www.uffechristoffersen.net

 

03. Tiger attack. 45x31 cm. 2013. www.uffechristoffersen.net
03. Tiger attack. 45×31 cm. 2013. http://www.uffechristoffersen.net

 

04. Tiger. 45x31 cm. 2013. www.uffechristoffersen.net
04. Tiger. 45×31 cm. 2013. http://www.uffechristoffersen.net

 

05. Tiger leap. 31x45 2013. www.uffechristoffersen.net
05. Tiger leap. 31×45 2013. http://www.uffechristoffersen.net

 

06. Monarch of the mountains. 45x31 cm. 2013. www.uffechristoffersen.net
06. Monarch of the mountains. 45×31 cm. 2013.
http://www.uffechristoffersen.net

 

07.Tiger attacking. 45x31 cm. 2013. www.uffechristoffersen.net
07.Tiger attacking. 45×31 cm. 2013. http://www.uffechristoffersen.net

 

08.Tiger king. 31x45 cm. 2013. www.uffechristoffersen.net
08.Tiger king. 31×45 cm. 2013. http://www.uffechristoffersen.net

 

 

 

 

 

 

 

JUNGLETIGEREN SOM AKVAREL

Tiger attack. 31 x 45 cm. www.uffechristoffersen.net
Tiger attack. 31 x 45 cm. http://www.uffechristoffersen.net

 

Er i dag begyndt på 8 akvareller, der hver måler 31 x 45 cm, og har de samme motiver, som mine Computer Art billeder.
Jeg har først, under stor koncentration, tegnet tigeren op med en sort pensel. Synes det er en stor udfordring, da farven suger straks ind i et det tykke håndlavede akvarelpapir, og er derfor umulig at rette når man har malet sit strøg.

Papiret bliver fremstillet af hør klude, som er absolut ligninfrit for at bevare sin hvidhed. Bliver det med alderen brunt er det ødelæggende for billedet, som det vil blive his man malede på træholdig papir.
Det fineste akvarelpapir er stadig kludepapir. Det er uforandret gennem lange tider blevet fremstillet som håndgjort papir eller bøttepapir, der kendes på sin særlige kant og tillige som regel på vandmærket. Disse papirsorter er stærkere og tåler bedre bøjning end selv de bedste sorter af træcellulose.

Som nævnt er råmateriale hvide linnedklude af hør. bomuld er mindre værdifuldt. Kludene renvaskes og klippes i strimler. Dernæst sønderdeles de i en “hollænder”, der er et ovalt trug med en væg i midten. I denne maskine rives kludenes taver fra hinanden, idet vællingen for hvert omløb i beholderen må passere en roterende tromle med skinner.

Håndgjort papir, bøttepapir, fremstilles ved, at en sigte med messingtrådnet i bunden dyppes ned i stofvællingen. Sigtens kanthøjde bestemmer stofmængden og derved papirets tykkelse. Når vandet er rystet af sigten, lægges det bløde ark på en filtdug. En hel stabel ark presses på én gang fri for overflødigt vand, hvorefter de hænges til tørring.

Det papir jeg bruge er håndlavet her i Frankrig og hedder “Cahier Aquarelle” 400 gr. fremstillet af Moulin de Larroque.

 

 

 

 

Gule farvers lysægthed

09. Gul tiger 45x31 cm. 2013. Akvarel. www.uffechristoffersen.net
09. Gul tiger 45×31 cm. 2013. Akvarel. http://www.uffechristoffersen.net

 

Lysægtheden af akvarelfarver kan man prøve ved at male striber af alle de farver, man bruger, lægge en sort strimmel papir tværs over halvdelen, og lade prøverne henstå i et sydvendt vindue. Efter nogle måneders forløb vil man måske se ændringer i nogle, medens andre farver er ganske uforandrede, selv efter års forløb.

De fem mest almindlige gule farvepigmenter til akvarelfarve:
De mest almindelige gule farvers lystægthed i akvarel, og som er uopløselige i vand og derved *vandægte er Okker, en naturlig jordfarve, som findes i lysere og mørke varieteter, og høre til mineralfarverne.
Koboltgult  (aureolin) der er en voldsom og stærk gul farve. Den erstatter det tidligere brugte indiskegult. Pigmentet fremstilledes tidligere af urin fra køer, som blev holdt på en pinefuld diæt af mangoblade. Det anvendtes i akvarel og som lasur i olie fra slutningen af 1700-t. til ca. 1920, da produktionen ophørte. Marsgult, der er en kunstig okker, er lysægte.
Kadmium gul, er en farve der er lysægte i akvarelmaleriet, men kan bleges. I oliemaleriet er farven meget lysægte. Det skyldes at lindolien lægger sig som en beskyttende hinde rundt om hvert farvekorn, hvorimod i akvarelmaleriet er Gummi arabicum en meget mild form for lim, som ikke beskytter farvepigmenter på nogen som hels måde, det eneste limen gør at fastholde farvestrøget på papiret.
Kromgult kan bruges, da den er næsten lysægte.
Strontiangult er ret lysægte, men er ikke hel *vandægte, da den har en tildens at “bløde” ud i papiret.

*Vandægte: se tidligere blogindlæg  “OPLØSELIGE OG UOPLØSELIGE PIGMENTER” HER

www.uffechristoffersen.net

NYHEDSBREV

Nicky-og-Uffe

Christian Stadil og Uffe Stadil Christoffersen

Kære alle

Nu er vi godt i gang med det nye år, og er holdt op med at ønske godt nytår til hinanden højlydt, men man har lov til at tænke det.
For mit vedkommende, har det nye år allerede budt på 5 gode ting, og det er følgende:

1. TV interview:

Fra vores udstilling i Janus bygningen har jeg fået sendende et tv interview som Studievært Kirsten-Marie Hedeland, lavede af mig, da jeg havde udstillingen “Den stribede Løve”. Det var spændende at lave, fordi det gav mig en god mulighed for at forklare min kunst, man kan se mere på min hjemmeside under FILM.

2. Trøffelmarked i Uzès:

I søndags var vi inde i Uzès, som er berømt for sine sorte trøfler – ikke uden grund. Faktisk leverer Gard, som vi bor i, sammen med departementerne Vaucluse og Drome 80 pct. af Frankrigs trøfler. De har sæson i de tidlige vintermåneder, og tredje weekend i januar holdes en kæmpe trøffelfest på Place aux Herbes i Uzès.
Markedet er berømt i hele departementet, og folk kommer både fra Nimes, Arles og Avignon for at købe trøfler eller spise en “trøffelmiddag” på en af byens mange restauranter. Vi valgte det sidste :-)… se mere

3. Påbegyndte malerier 2013: 

Jeg maler på det rå hørlærred, på fransk kaldes det “ Lin Fresque”. Hørrets naturlige farve er en neutral grund som giver mig mulighed for at tegne motivet op med kridt. Kridt er godt at arbejde med, fordi jeg kan blive ved med at rette tegningen til, indtil den er klar til farverne…se mere

4. Akvareller: 

Hemmeligheden i al akvarelteknik ligger i at få farverne til at lyse ved at lade det hvide papir skinne igennem dem. Blander man hvidt med akvarelfarve bliver farven “melet”. Lukker man det hvide papir af med en dækkende farve, er det slut med klangen…se mere

5. STENTRYK / COMPUTER ART:

–Hvad er bedst ??? Nu har jeg lavet en side med de to slags tryk, som jeg har lavet, for at finde ud af, om det ene er bedre end det andet ? eller er det to udtryk der er lige gode ??… se mere

Alle 5 sider kan ses på min hjemmeside 🙂

www.uffechristoffersen.net

God fornøjelse og Mange Hilsener

UFFE